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    但这么写不符合我这本书的风格，这么写了也顶多说明一下主席台上发生了什么事情，却并不能借此机会描写一下这些人的性格、行事方式，并由此丰富书中世界。对我来说，这就是无效描写，真正的水。

    实际上我在写这一段的时候反而速度更慢，更花心思，因为我需要让自己的脑子里完全构建出那样一个舞台，就像是电影画面一样，每个人在什么地方，说着什么，对谁说，他们为什么这么说，这么说的背后有什么意义……

    就像是教父电影的开头一样，通过一场婚礼，把人物关系牵扯出来——我不是说我写到了教父那种水平，我只是说我希望自己在介绍描写的时候尽量不要用那种干巴巴的说明文，而要结合画面，有镜头语言。

                            有些角色我需要反复多次描写才能塑造成功，比如胡莱的父亲和李自强。

    有些角色我只需要描写他们的一个点就可以完成。比如张清欢重回工体时出场过的解说员，到现在再也没有戏份了，但他也已经成为了这个世界的一部分。

    这些经理们和解说员只是我书里描写过的许多角色中的一小部分，但他们和无数个这样的角色组成了这个世界。

    通过场上场下对主角以外的大量角色和情节的描写，才能组成一个可信可代入的世界。

    这也是为什么这本书最开始成绩那么糟糕，我内心很痛苦，但也还是坚持按照既有节奏和计划步调来写这本书的原因。

    因为如果不这么写，这本书就是一个四不像，就彻底废了。那我还不如一开始就写个简单直接的小白风格爽文，说不定订阅成绩比这本书还高呢……

    可不行。

    既然我选择了用现在的风格来塑造这本书，那我就要始终如一坚持下去。

    从一开始到这本书的结尾，我都会保持这种节奏，在重要的比赛和事件前不厌其烦地铺垫、描写那些让有些人看着不耐烦的人和事。

    如果有人不喜欢这种慢吞吞的风格，下架不看是你们的权力，我无法阻止也不会阻止，也不会为了挽留你们就改变我在这本书里花了两百七十万自累积出来的风格。

    这是我一个创作者的态度和坚持。

    因为我知道，这样才能把《禁区之狐》这本书写好，才能让胡莱的故事和这个世界有始有终。
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